昔人有云：“一份耕耘，一份收获。”

　　无论从事哪个领域的研究，只要你踏踏实实地努力，真真切切地付出，时间长了，一定都会取得成功，尽管成功的大小不一。

　　在书法界，郭汉仪就是一位脚踏实地的书法家，数十年如一日，沉浸其中，孜孜以求，乐此不疲。

　　汉仪与我同乡，他敦厚诚信，真实可靠，既是一位受人尊敬的兄长，也是一位难得的书友，这是我与他多年交往中的真实感受。

　　汉仪儿时便喜欢涂鸦，画画写字是他课余的最爱。从上中学起，便开始在报刊杂志上发表美术作品，并经常为一些报刊创作插画，深得编辑的喜爱和读者的赞赏。1981年，由他设计的《张家界风光挂历》就曾经获得了全省第一名的好成绩。1986年开始在报刊发表书法作品、书法文论，随后多次在全国、省、市书法展览中获奖。他凭借自己的书法创作实力与书界朋友们的信赖，于2004年先后当选为张家界市书法家协会第二届主席及湖南省书法家协会理事。

　　对于书法的学习，一般人都是避难就易，或者是先易后难。这很符合常规学习中的由浅入深、循序渐进的道理。然而，人生的精力毕竟有限，尤其在当今快节奏的社会大背景下，有很多事情需要我们去做。通常，书法只是人们的业余爱好，容不得投入太多的时间和精力。因此，许多人对书法的学习、创作都还停留在“写”的层面上，真正能上升到艺术创作的高度者很少。甚至还有个别从未拿毛笔写过字的领导，在某一天的心血来潮之后，竟然也莫名其妙地成了“书法家”，此后的许多书法展览便会看到他的题词或有“作品”参展。当然，人们以“写”为乐，以“写”来打发每日多余的时光，对于他们而言，自然是一件很愉快的事情，我们没有必要对他们指手划脚，更不可横加指责。然而，作为一个专业书法家，或者在书法领域里有远大抱负者，对于目前的这种现象，我们是不是应该作一些思考呢?

　　汉仪深识此理，内心也异常清楚：从事书法艺术创作，必须要耐得住寂寞，必须“取法乎上”、博采众长，追求真正的高格调。惟有这样，才能成为当之无愧的书法家;惟有这样，才有可能超越前人，形成自己特有的创作审美风格。因此，涉书之初，他便将自己的书法取法定位于唐代以上，于诸家章草、篆隶、二王、孙虔礼、怀素上人之间吸取营养，尤其钟情于章草的研究与创作实践，并以章草创作名重书坛。

　　在五体书法中，我认为草书的技巧难度最大，艺术表现力最丰富，感染力最强，也是最能表达书者真情实感的书体。

　　最初，草书是在快速书写文化的需求背景下所产生的一套约定俗成的汉字符号，具有相对的独立性。对于草书符号的实用意义，古人已经说得很清楚。“草本易而速”，“示简易之指”等等。

　　随着历史的不断发展，草书已逐渐脱离其最初的实用价值而日趋纯艺术化。古人的“匆匆不暇，草书。”已成为永远的历史。今天，能书写纯正的草书甚至辨识草书都成为一件比较困难的事情。故在当今大大小小、形形色色的书法展览征稿启事中唯一相同的一条就是“草书篆书请附释文”。

　　草书难，不仅仅在它的辨识方面，初级的识别和再现并非真正的艺术，亦步亦趋、一成不变的再现，也只是“书奴”的媚态而已。要上升到艺术的高度，不仅需要相当的胆识和深厚的学养，更需要经过长期的艰苦磨练和不懈探索，通过对历代名作的有益消化、吸收，最终才有可能在创作中随机应变，集百家之长于一身，形成与众不同的独特艺术风格。

　　草书中，有章草今草之分，今草又有小草、大草(狂草)之分。一般情况下，今草连绵不绝，一泻千里，“势来不可止，势去不可遏”;章草则字字独立，凝重朴厚，如“壮士拔剑，壅水绝流”。从书写状态看，今草下笔飞动，潇洒飘逸，和当今的快节奏很是合拍;章草下笔沉雄，稚拙厚重，似老僧入定，雪山高士般隔绝尘寰。由此，我们不难分辨出今草与章草的格调;因而，我个人也更偏爱章草。如果我们把草书和音乐相对应的话，我想，今草应该比较接近流行歌曲，章草则更象美声唱法。

　　当我们被铺天盖地“下里巴人”般的流行歌曲振得耳膜起茧的时候，忽然听到一曲韵味悠长的美声独唱，不正是我们久违了的“阳春白雪”么?

　　至此，我想读者应该明白汉仪在取法和创作风格上的过人之处了。作为多年的老朋友，我也倍感欣慰。