冷柏青是活跃在当代书坛且较具影响的著名青年书家之一，曾经作为主要策划人，成功地组织了不少具有重大意义的书法活动，如衡阳书法周、北京湖南艺术书法展、四川湖南书法联展、江苏湖南中青年书法家提名展等，并倡导创立了当代最具影响力的书法社团之一——雁阵书法部落。他能跻身为当代为数不多的在书坛具有较强号召力的著名青年书家行列不仅仅是依靠在书法创作上的建树，另一个重要原因就是他的活动能力与人格魅力。

　　柏青为人很热情，做事雷厉风行，敢说敢做，爱憎分明，说话也是高声大嗓，快言快语，从不隐瞒自己的观点，故圈内朋友常呼其为“疯子”。他的创作也一如他的为人，奔放不羁、激情四射。每观其创作，一管在手，尽情挥洒、无拘无束，弛毫骤墨，笔走龙蛇，顷刻之间一件作品便已完成。我每每沉浸其中，流连忘返之时，总会不由自主的联想起“惊蛇入草”、“当其下手风雨快”、甚至“醉来信手两三行，醒后欲书书不得”等字眼……

　　真正的艺术创作，是感情、智慧与灵性的流露，是讲究天人合一、通古今之变的体现。读柏青的书法作品，就有同样的感受。

　　董其昌在《画禅室随笔》中说：“读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营。”书法何其不是如此?书法即人，泼墨挥毫实则是反映人的精神、品格、学问和修养。有一流的人品、一流的学问、一流的修养才有可能创作出一流的作品，才有望达到书法创作中的物我两忘、天人合一的最高境界。

　　读柏青的书法，感觉有一种变幻莫测的深远意境。

　　柏青的作品，一切都是诗化了的形象。他的结字造型、章法布白、浓淡枯湿总是无律可循、与众不同。字法造型狂放大胆，章法奇异恣肆，无拘无束，时出新意。在他的手中，毛笔成了他宣泄内心精神世界的工具，在他的笔下，每一根线条都好像赋予了鲜活的生命，张驰而有度，放纵而有节，或舒或展，或擒或纵，如身怀绝技之舞者，成竹在胸，动静自如，处处造险又能处处破险，总是能恰到好处的处理好各种错综复杂的矛盾关系。

　　一个优秀的书法家，除了善于经营字法、章法之外，更离不开笔墨线条的锤炼。柏青的书法，在迷离变幻的境界中，无不显示出他驾驭笔墨的能力。长期以来，他潜心苦修，对中国书法传统的学习付出了大量的汗水，其取法对象上溯战国秦汉、中及魏晋唐宋、下涉明清民国，并时刻关注当代书法的发展，从中借鉴、学习。在学习古代经典的方法上，柏青有着自己独到的见解，对于传统营养的吸收，他总是想常人所未想，书常人之未书，在整个书坛几乎都在亦步亦趋“书奴式”地再现传统的时候，他却与别人“背道而驰”，一切传统皆为其创作服务，一切传统皆是为了完善他的创作。因而，他成了传统的主人，虽然传统是他创作的不竭源泉，但传统永远也无法束缚他的思想。透过他风风火火的外表、看到他一件件独具风貌的作品，我感觉到了一颗纯净而执着且勤于思考的内心。我以为，是他的学习取法观念成就了他的艺术风格。

　　读柏青的书法，感觉有一股超逸之气。

　　“气”有很多种，有清气、豪气、文气、霸气、雅气、浊气……在他的作品中我感觉到的更多的是自信之气、强悍之气、豪迈之气、超逸之气。尽管他的个别点画线条还有待推敲，也可能有些章法还未臻完美，但这股强大的“气流”总会一下子把你的心绪攫住，引导着你不由自主的进入他的艺术世界，走进他的内心，甚至接纳他的一些审美追求。在当代某些所谓的国展中，我们已经极少能看到有“气”的作品了，而柏青作品中的这股难得的超逸之气常常令我神往。

　　读柏青的书法，更感觉他的作品是建立在人格修养基础之上的。

　　中国自古就有“书如其人”、“画如其人”之说。书家创作重在体现自我人格素质和品行格调，赋予笔墨以精神，言志趣、诉性情。柏青待人宽厚，胸襟坦荡，乐于助人，对待师友有礼有节、豁达热情，凡与他接触过的人都愿与之交往。在湘南，有不少书坛新秀都出自其门下，但他从不摆老师的架子，其豪迈超逸的书风正是他人格精神的写照。据我了解，他喜书、善读、多思。这是我从他满满几大书橱近万册图书中得到的答案。

　　柏青与我同岁，我们有着许多相同的经历：都是农民的儿子，参加工作也是同一年，曾经同获“流行书风”大奖，都是全国“70年代书家”艺委会委员，分别担任省书协创作委员会副主任、主任……至于书法，我们也都是由最初的业余爱好到后来将工作与书法的 “本末倒置”，由长期的“不务正业”而逐步走向专业化道路的。虽然我们待人处事的风格有些许差异，但许多做人的原则和艺术观点却有着惊人的相似，尽管我们所表现的方式不完全一样，但总能殊途同归。

　　相同的经历，相近的性格，共同的理想，总把我们紧紧联系在一起，我很庆幸有这样一位肝胆相照的书坛知己。我常想，我们的友谊将因书法而天长地久，我们的书法也将因友谊而地久天长。